瓷痕3344

199,大阪市立东洋美术馆藏...
白地锈花缠枝牡丹纹瓶  定窑　 北宋  高17.3cm  　 住友集团捐赠
这种形状的瓶称为太白尊或吐噜瓶。白色的瓷胎上敷以一层铁褐色泥，然后剔刻图案。器身中央为缠枝牡丹花图样，肩部和底部饰有双重的花瓣图案。此种器形和装饰手法在12世纪初期的磁州窑已经使用了。尽管与在白色化妆土的使用上有些不同。但这件器物对推断这两个窑的关联性提供了一个很好的例子。其他类似的器物，还有小盘、壶和枕等。虽然和典型的定窑白瓷相比，它的胎土还有一点灰，并且夹杂的粒子看起来稍嫌粗糙。

瓷痕3344

200,大阪市立东洋美术馆藏...
青瓷水仙盆  汝窑　 北宋 11-12世纪  宽220×15.5cm  　 住友集团捐赠  &]7T'F9b`
汝窑青瓷，长期以来只有文献残留的记载，具体特定的窑址情况一直不明。以往，根据文献资料和传世品来分析，汝窑瓷器的特征为：失透的天青釉，表面布满细小的开片，底足内有细的支钉显出胎土的痕迹。这是其中的一件，是用来养植水仙花之类的球状植物的盆。胎土细密，呈天青色，全身满釉，青色较强。直到1986年在河南省宝丰县清凉寺出土了与传世品同样的瓷片和窑具后，汝窑的窑址才被确认

瓷痕3344

201,大阪市立东洋美术馆藏...
青瓷弦纹八棱瓶  官窑　 南宋 12世纪  高21.0cm  住友集团捐赠 六月联盟-OR ?        @7jM$v9\j]
这个瓶的口沿作成锷状，器物整体呈斜的八边形。瓶的颈部和肩部凸出的弦纹，可能是仿效古代青铜器。除了底足露胎外，整件器物上了一层厚厚的泛些浅白的青绿色的青釉。从器形、釉色和精致的工艺来看，此瓶是南宋时期官窑的产品。据文献记载，南宋时期在都城，有修内司窑和郊坛窑两座官窑。有关郊坛窑，窑址已在杭州市乌龟山山麓发现，并有调查报告，但与这件器物类似的瓷片并没有在那里得到确认。

瓷痕3344

202,大阪市立东洋美术馆藏...
青瓷凤耳瓶  龙泉窑　 南宋 12世纪  高28.8cm  住友集团捐赠  六月联盟
iZdPZ8v(^
N5_q
这种槌形的器形和贴附凤凰形把柄的青瓷，通常被称为“凤凰耳花瓶”。从镰仓、室町时代以来，许多中国陶瓷器被大量地运往日本，并留存下来。这件瓶就是不知何时起从丹波青山家族中流传下来的。在众多现存的凤凰把柄的花瓶中，有一件题有“万声”和另一件叫做“千声”，因为极其优美而特别出名；然而，这件瓶以其无与伦比的釉色美而更胜一筹。它被认为是浙江省龙泉窑青瓷鼎盛期的作品。

瓷痕3344

203,大阪市立东洋美术馆藏...
青瓷褐斑玉壶春瓶  龙泉窑　 元代 13-14世纪  高27.4cm  住友集团捐赠  
器物表面散布着铁斑，然后再施一层青釉。这种装饰方法在元朝的龙泉窑中被广泛地使用。这类瓷器在日本被称为“飞青瓷”，特别为茶人所钟爱。这件瓶无论是釉色还是和铁的褐斑，在同类中都是一件优秀作品。这种器形通常称为玉壶春。细长的颈部和圆圆的腹部相映成趣，达到了一个完美的平衡。圈足的底釉被削去5毫米，露胎的部分呈深的红褐色。这件作品由鸿池家族流传下来，类似的花瓶在英国的维多利亚与艾尔伯特博物馆和瑞士的宝尔收藏品中均可得见。

瓷痕3344

204,大阪市立东洋美术馆藏...
黑釉木叶贴花茶盏   吉州窑　 南宋 12世纪  高14.7cm   住友集团捐赠  
与建窑瓷器中的黑釉茶盏不同，吉州窑的黑釉茶盏胎土为白色，瓷土致密，制作更薄，外壁呈直线。圈足的小巧是吉州窑瓷器的另一特征。一些吉州窑瓷器以黄褐釉和黑釉相融形成的玳瑁釉。这件木叶贴花茶盏，也应用这种施釉手法。但是，真的树叶的使用，甚至连叶脉图案都保留下来的烧制技术，仍没有得到确切的解释。这个茶盏是从加贺前田家族传来的

瓷痕3344

205,大阪市立东洋美术馆藏...
月白釉碗   钧窑　 北宋 11-12世纪  直径19.5cm   　 住友集团捐赠  六月联盟q&}qx[.Cd8v7t
这是一个口部呈喇叭形的大碗，器身施钧窑所特有的失透性的青釉。口沿的釉较薄，呈现淡黄褐色。底部的釉比较厚重，但圈足露胎无釉。钧窑是宋代的一个名窑，产地被认为是在钧州。可是，这样一个地名并不存在于宋朝，而出现在金代。这种瓷器的起源，与唐代鲁山段店窑黑釉白斑瓷器中的白色乳浊釉有关联。现在，这种器物被确认是在河南省禹县钧台窑和临汝县临汝窑烧制的。钧窑风格的瓷片在宝丰县的汝窑窑址中也有发现，这引起了对这两者关联的注意。

瓷痕3344

206,大阪市立东洋美术馆藏...
青花宝相花纹盘  景德镇窑　 元代 14世纪  直径45.3cm   　 住友集团捐赠  六月联盟`_B;QQ%|Q|
这个盘子的边沿为菱花型，内心是同心圆状的花纹带，这种风格起源于金属器。花纹带的外边，描绘波涛纹、牡丹纹花、波涛纹、宝相花和杂宝纹。除了波涛纹之外，其他部分的装饰与通常的白地青花装饰正相反，即为兰地白花。在中东地区的托布卡比宫殿和阿特别尔寺院等收藏中相当多这种装饰风格的作品，这表明这种类型的装饰特别为伊斯兰世界所喜爱。

瓷痕3344

207,大阪市立东洋美术馆藏...
青花菊花牡丹纹盘  景德镇窑　 元代14世纪  直径44.2cm  　 住友集团捐赠  六月联盟(a(^ e6gKY
这件盘子的中央绘以太湖石，周边围绕着牡丹、菊花和草叶。尽管太湖石和花卉组合的图案，初看之下并不明确它的内涵，但从元朝至清朝的彩瓷中一直有延续。盘心全部为花卉纹，装饰带有伊斯兰风格，但留白更多，趋向清新的绘画效果。这件作品的内外侧面都饰有缠绕的宝相花和海石榴花，盘的口沿是描绘蔓草纹。

瓷痕3344

208,玫瑰紫釉盆  钧窑　 金代 12-13世纪  直径19.5cm  　 住友集团捐赠  大阪市立东洋美术馆藏...
钧窑特有的失透的青釉中加入了氧化铜，在还原气氛中烧成鲜艳的铜红发色。盆的底部和三足，全都施釉。在盆底内可见15个支钉痕，并刻有“二”这个数字。钧窑底部刻有数字的盆和钵，制作细致，被认为有着特殊用途的器物。数字从1到10，随着数字的增大，器皿的体积减小。在中国，这些瓷器被认为是徽宗皇帝特别制作的宫廷用器，因此烧造年代被推定为在北宋末年。然而，日本和西方学者根据这些瓷器的器形、装饰等整体风格，认为它们的生产时间是在金代或者元朝。目前，这种争论仍未解决